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1 導(dǎo)語
隨著中國建筑業(yè)的發(fā)展，各地開發(fā)的樓盤如雨后春筍在神州大地上拔地而起，其風(fēng)格猶如百花齊放，各領(lǐng)風(fēng)騷。而目前最受人們喜愛的，莫過于新古典主義建筑。在一些樓盤開發(fā)比較密集的城市，不夸張得說，十個(gè)樓盤中至少有五個(gè)是新古典風(fēng)格的，如此眾多的建筑出自不同的設(shè)計(jì)院，他們對新古典主義的領(lǐng)悟各有千秋，但不變的是，他們給城市帶來了前所未有的美感。
2 古典主義建筑
廣義的古典主義建筑是指17世紀(jì)中葉，在古希臘建筑和古羅馬建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的
意大利文藝復(fù)興建筑、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑。其共同特點(diǎn)是采用古典元素，將建筑的細(xì)膩性表現(xiàn)得淋漓盡致。狹義的古典主義建筑指運(yùn)用“純正”的古希臘羅馬建筑和意大利文藝復(fù)興建筑樣式的建筑，主要是法式古典建筑以及其他地區(qū)受它影響的建筑。人們通常所說的古典主義建筑是狹義概念的。
法國的凡爾賽宮宮殿是典型的古典主義風(fēng)格建筑，立面為標(biāo)準(zhǔn)的古典主義三段式處理。即將立面劃分為縱、橫三段，建筑左右對稱，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。在細(xì)部刻畫上，采用大量的飛天雕塑，惟妙惟肖；純正古樸的艾奧尼柱頭形式、點(diǎn)線結(jié)合的層間線條以及造型別致的
門窗套線條，無不彰顯著其古典主義特有的特征。
3 新古典主義建筑
新古典主義，是興起于18世紀(jì)的羅馬，并迅速在歐美等地區(qū)擴(kuò)展的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新古典主義，一方面起于巴洛克和洛可可藝術(shù)的巔覆，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題材模仿古代藝術(shù)，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何。
新古典主義在國外起源于18世界60年代到19世紀(jì)，歐美一些國家流行古典復(fù)興建筑風(fēng)格。當(dāng)時(shí)，人們受啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想影響，考古又使古希臘、羅馬建筑藝術(shù)珍品大量出土，為這種思想創(chuàng)造了借鑒的條件。采用這種建筑風(fēng)格的主要是法院、銀行、交易所、博物館、劇院等
公共建筑和一些紀(jì)念性建筑，而對一般的住宅、教堂、學(xué)校影響不大。中國早期最具代表性的新古典主義建筑莫過于上海匯豐銀行大樓。
新古典主義風(fēng)格進(jìn)入中國后，隨著建筑師們對其深入的理解，更多的被應(yīng)用在了住宅、別墅類建筑上，公共建筑上運(yùn)用的相對來說反而較少。在對于古典主義的傳承上，中國的建筑師有著自己的思維和做法。
20世紀(jì)末，我給的建筑師們走上了一條有中國特色的新古典主義道路。他們在傳統(tǒng)的三段式設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，在多立克、艾奧尼、克令司柱式、
穹頂、浮雕、
窗套等傳統(tǒng)古典元素方面，又加入了新的理念，得到進(jìn)一步的發(fā)展。使的原本繁瑣復(fù)雜的
建筑外立面造型變得簡潔流暢。既保留了傳統(tǒng)的風(fēng)格，又融入了現(xiàn)代的思想。同時(shí)，將
石材幕墻巧妙運(yùn)用到建筑中，改變了采用整塊石材
雕刻堆砌的做法，使得新古典主義建筑能滿足當(dāng)代
超高層建筑的施工和安全要求。
4 石材幕墻在新古典主義建筑上的應(yīng)用
隨著石材幕墻在國內(nèi)的廣泛應(yīng)用，在新古典主義建筑中的體現(xiàn)也漸漸成了主流，下面我們就以“華彩國際”為例，簡單闡述一下石材幕墻在新古典主義建筑上的應(yīng)用。
4.1工程概況
創(chuàng)美華彩國際位于浙江杭州，建筑高度為63.65m，地上21層，該工程幕墻形式為石材幕墻、
玻璃幕墻。層間位置，采用
鋁板。局部空調(diào)機(jī)位綴以百葉
格柵。該建筑體現(xiàn)了典型的三段式新古典主義建筑風(fēng)格，原本繁復(fù)的古典造型元素加以簡化后靈活的運(yùn)用于該建筑上，該建筑的形式感高度統(tǒng)一，裙樓與頂部、肩部大線條雖然采用同樣類型的石材拼接，但在細(xì)部位置進(jìn)行了細(xì)微的調(diào)整。
4.2建筑頂部設(shè)計(jì)
新古典主義對于建筑物頂部的出來始終擺放在“三段式”處理中的重點(diǎn)位置。因?yàn)�，對于一個(gè)建筑，人們往往首先看到的就是建筑的頂部。因此，一個(gè)亮麗并吸引注意力的設(shè)計(jì)方案是非常重要的。但由于受建筑的高度、距離和人們視覺的限制，頂部形態(tài)又不能做得過于細(xì)膩，否則會(huì)產(chǎn)生迷糊不清的效果。因此頂部的建筑語言往往以簡練、明快、流暢為原則。
傳統(tǒng)的古典主義建筑中，頂部線條往往被刻畫得尤為細(xì)膩，配以各類復(fù)雜的帶有宗教特征的飛天雕塑，顯得格外繁瑣。作為新古典主義的建筑，對于傳統(tǒng)的元素加以篩選，原有的形式感加以保留，過于復(fù)雜的造型則被新的形式替代，這也是華彩國際區(qū)別于古典主義建筑的一大特征。
4.3主樓部分
作為建筑中占據(jù)體量最大的一個(gè)部位，主樓的設(shè)計(jì)非常重要。主樓部分設(shè)計(jì)主要包括立面豎向石材線條、窗臺(tái)設(shè)計(jì)、空調(diào)機(jī)位設(shè)計(jì)3個(gè)部分內(nèi)容。
4.3.1主樓豎向線條設(shè)計(jì)
傳統(tǒng)的古典主義建筑中，豎向線條多采用弧形設(shè)計(jì)，而新古典主義建筑中，這一形式被加以優(yōu)化改良。我們在建筑的主要立面設(shè)計(jì)多個(gè)構(gòu)造柱，形成豎向線條。線條的寬度大小不同，以追求立面的豐富。在線條形狀方面，以凸字型組成的
平面，代替古典主義的圓柱，達(dá)到立體感效果。
在立面造型和色彩設(shè)計(jì)方面，縱向?yàn)檫B續(xù)平面，而橫向則采用折線的方式，顯示建筑挺拔的同時(shí)，又表達(dá)了古典主義建筑輪廓分明的特征。米黃色石材配藍(lán)灰色的玻璃，虛實(shí)結(jié)合；在細(xì)部設(shè)計(jì)方面，
窗間墻增加海棠角的做法，令其更傾向于簡化的古典柱式的形式，恰到好處得與裙樓腰線以及頂部橫向大線條形成自然交接。
4.3.2窗臺(tái)設(shè)計(jì)
古典主義建筑中，窗臺(tái)往往也作為一個(gè)重點(diǎn)打造的對象，裝飾以大量豐富的窗套線條。但做為新古典主義建筑，創(chuàng)美華彩國際在設(shè)計(jì)時(shí)將繁復(fù)的線條做了刪減，與之相對于ide是為與柱式90°拼角的形式相呼應(yīng)，所有
門窗洞口位置也做了一個(gè)形式感相接近的退層，既考慮到門窗
防水的作用，同時(shí)也為整個(gè)建筑增加了凹凸感，使之顯得更為立體化，從細(xì)節(jié)上打造新古典主義建筑的特征。
4.3.3空調(diào)機(jī)位設(shè)計(jì)
由于功能的需要，在建筑的外立面設(shè)置了空調(diào)機(jī)位。為保證其古典元素的完整性，在空調(diào)機(jī)位的前面設(shè)置了
鋁格柵。格柵顏色與層間的鋁板相同。保證了色彩上的整體性和同一性，同時(shí)也滿足了建筑使用功能要求。
4.4裙樓設(shè)計(jì)
裙樓位置由于離人的視野比較近，需要讓其局部構(gòu)造顯得更為細(xì)膩。本工程我們主要在裙樓腰線和門頭造型方面，做了細(xì)致的處理。
4.4.1腰線設(shè)計(jì)
在腰線造型方面，采取橫向組合線條的方式，以達(dá)到與頂部相呼應(yīng)。所不同的是線條的造型局部采用了斜面元素，逐步減退，平滑過渡，簡化了古典主義建筑多層弧形疊加的繁瑣構(gòu)造。
4.4.2門頭設(shè)計(jì)
門頭采用古典主義圈拱造型，在
門套線條設(shè)計(jì)方面，對原復(fù)雜的多層疊加線型，進(jìn)行簡化，僅用三層結(jié)構(gòu)，就表現(xiàn)了新古典主義建筑簡潔、大器、流暢的風(fēng)格特征。在細(xì)部處理方面，在門頭的頂部裝飾了雙層斗型構(gòu)造，取代了古典主義人獸等具象浮雕。
新古典
建筑幕墻案例賞析還有很多，如萬和麗都、金色麗都等，在此不再贅述�！就辍�
